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阿尔弗雷德·希区柯克

编辑:洗濯网互动百科 时间:2019-12-14 10:51:10
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同义词 希区考克一般指阿尔弗雷德·希区柯克
阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock,1899年8月13日-1980年4月29日),1956年加入美国国籍,并保留了英国国籍。电影导演,编剧,制片人,尤其擅长拍摄惊悚悬疑片,电影悬念大师[1] 
1925年,完整的执导了自己第一部电影《欢乐园》。1926年,执导影片《房客》,该片被他当做自己第一部影片。1933年,执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔·巴尔孔再次合作,受聘于英国高蒙影业公司。1935年,执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》。1939年,执导影片《蝴蝶梦》,该片是他赴美后拍的第一部影片,也是希区柯克的成名代表作[2]  。1948年,希区柯克自己独立制作的形片《绳索》问世,该片也是他的第一部彩色电影。1954年,凭借电影《后窗》获第27届最佳编剧、最佳导演等提名。1955年,执导影片《知情太多的人》,这是希区柯克唯一的一部重拍片。1959年,执导影片《西北偏北》。1960年,指导电影《惊魂记》,该片获第33届奥斯卡奖最佳导演奖提名。1968年4月,希区柯克获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”。1971年,希区柯克荣获法国荣誉军团骑士勋章。1979年3月,希区柯克被美国电影艺术学院授予终身成就奖。1980年1月1日,英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号[3] 

基本信息

中文名
阿尔弗雷德·希区柯克
外文名
Alfred Hitchcock
别    名
阿佛烈希治阁、亚佛烈德希区考克
国    籍
美国,英国
血    型
O
出生地
英国伦敦莱顿斯顿
出生日期
1899年8月13日
逝世日期
1980年4月29日(美国洛杉矶)
职    业
导演,编剧,制片人
毕业院校
圣伊格纳修斯学校、伦敦大学学院
代表作品
后窗惊魂记西北偏北蝴蝶梦列车上的陌生人
主要成就
奥斯卡欧文·撒尔伯格纪念奖
美国导演协会终身成就奖
美国电影艺术学院终身成就奖
imdb编号
nm0000033

阿尔弗雷德·希区柯克早年经历

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希区柯克-1 希区柯克-1
1899年8月13日,阿尔弗雷德·希区柯克出生于伦敦东部的莱顿斯顿。
1910年10月起,到伦敦圣伊格纳修斯学校开始了为期三年的学习生活。
1913年,从学校毕业后,开始在伦敦大学学院(UCL)选修艺术课程。
希区柯克-2 希区柯克-2
1914年12月12日,进入某工程航运学校接受短期培训,期间学习机械、电力、动力和航海。
1915年春天,开始在亨利电讯公司工作。
1919年6月,在公司创办的企业杂志上发表短篇小说《麻醉剂》。
1920年,希区柯克自荐到美国拉斯基明星公司设在伊林斯顿的一个制片厂,开始从事设计字幕的工作,不久后升为主任,开始指导拍摄无对白场景。[5] 
从1922年起,先后在多家英国电影公司从事助理导演、制片、编剧、艺术指导和美工师等工作。[5] 

阿尔弗雷德·希区柯克演艺经历

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阿尔弗雷德·希区柯克英国时期

1922年,希区柯克师开始从于美国导演乔治·菲茨莫里斯;年底,最初尝试执导电影《皮博迪夫人》(又名《第十三号》)
1923年,希区柯克担任电影《女人对女人》的助理导演。
1925年,执导《欢乐花园》、《山鹰》两部电影。
1926年,执导惊悚片《房客》,这是他的第一部力作。
1927年,为盖恩斯巴洛公司执导影片《下坡路》和《水性杨花》;
阿尔弗雷德·希区柯克(图三) 阿尔弗雷德·希区柯克(图三)
之后与英国国际影业公司签约,相继执导了《手镯》和他的第一部喜剧片《农夫的妻子》。
1928年,执导影片《香槟》和《孟克斯人》。随后,开始着手改编并执导《讹诈》。
1929年 希区柯克执导的影片《讹诈》,成为英国有史以来第一部有声电影
1930年,希区柯克根据希恩·奥凯西的舞台剧改编成电影《裘诺与孔雀》。在执导影片《谋杀者》和《骗局》期间,参与歌舞片《爱尔斯特的呼声》的部分导演工作。
1931年年初,为拍摄《骗局》一片与英国著名作家高尔斯华绥结识。希区柯克与艾尔玛携女儿帕特里夏外出旅行。
1932年,执导影片《第十七号》、《奇怪的富翁》。在这期间又创作执导了《一代红颜》。辞去在英国国际影业公司的职务。
阿尔弗雷德·希区柯克(图四) 阿尔弗雷德·希区柯克(图四)
1933年,执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔·巴尔孔再次合作,受聘于英国高蒙影业公司。
1935年 执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》。
1934年,执导影片《知情太多的人》。
1935年,执导影片《三十九级台阶》,该影片已经具有了希区柯克美国时期电影的主题和风格特征;之后执导惊悚爱情片《秘密间谍》。
1936年,执导影片《破坏》。因英国高蒙公司宣告破产,希区柯克的聘用合同转到盖恩斯巴洛制片公司。
1937年,执导犯罪片《年轻姑娘》;接着,又执导影片《失踪的女人》,该片被纽约影评人协会奖评选为当年最佳影片,而且希区柯克还获得了“最佳导演”奖。
1938年7月,与独立制片人大卫·塞尔兹尼克签定合同;同年秋天,执导犯罪片《牙买加客栈》。

阿尔弗雷德·希区柯克美国时期

1939年3月,希区柯克一家移居到美国洛杉矶,期间结识了托马斯·曼欧内斯特·海明威;由于电影《失踪的女人》的成功,希区柯克受邀进入好莱坞,同年秋天,执导他的首部好莱坞电影《蝴蝶梦[5] 
1940年,执导影片《海外特派员》和《史密斯夫妇》。希区柯克赴美后第一次返回英国探亲。
1941年,执导影片《深闺疑云》。
1942年,与桑顿·怀尔德合作改编《疑影》的剧本,完成此片拍摄工作。迁入贝尔.艾尔新居。执导影片《海角擒凶》。
1943年,执导影片《救生艇》。
1944年,希区柯克在伦敦执导法语短片《一路平安》和《马达加斯加历险记》,其中一部引起法国抵抗组织的不满。返回美国后开始拍摄影片《爱德华大夫》,其间与萨尔瓦多·达利一起合作。
1945年,执导影片《美人计》。
1946年,为了摆脱塞尔兹尼克的控制,在英国与西德尼·伯恩斯坦合作建立独立的制片公司。
1947年,为塞尔兹尼克执导最后一部影片《帕拉事案件》。
1948年,希区柯克自己独立制作的形片《绳索》问世,该片也是他的第一部彩色电影。同年执导影片《摩羯星座下》。
1949年,执导影片《怯场》。希区柯克与朋友合作的公司倒闭。开始与华纳兄弟影片公司合作拍片。
1950年,根据帕特里夏·海史密斯的小说,拍成电影《列车上的陌生人》。希区柯克的女儿帕特首次在父亲执导的影片中扮演正式角色。
1952年,执导影片《我忏悔》。
1953年,执导影片《电话谋杀案》(首次采用立体电影技术拍摄)和另一部代表作《后窗》。
1954年,执导影片《后窗》,在法国南部度过一段愉快的时光。
1955年,执导影片《知情太多的人》,这是希区柯克唯一的一部重拍片。10月,开始拍摄电视系列片《希区柯克剧场》。亲自执导完成电视片《报复》。
1956年加入美国国籍,并保留了英国国籍,执导影片《哈里的麻烦》和《冤枉的人》。
1957年,秋天开始考虑拍摄《在死者中间》,后来又易名为《眩晕》,不久即正式投拍。9月30日,电视连续剧《深闺疑云》开始播映。法国人克劳德·夏布罗尔与埃里克·罗默尔出版第一部关于希区柯克的论著,受到电影评论界的好评。
1959年,执导影片《西北偏北》。
1960年,影片《不准保释法官》的拍摄计划搁浅。执导影片《精神病患者》。
1963年,希区柯克与环球影片公司签约。执导影片《群鸟》。
1964年,执导影片《玛尔妮》。由于希区柯克管理过于严厉,开始影响到他与主要演员蒂比.赫德伦的合作关系。
1965年8月,在好莱坞接受法国导演弗朗索瓦.特吕弗的特别采访。谈话内容后经整理出版,书名为《希区柯克论电影》。
1966年深秋,开始投拍影片《破碎的幕布》。
1968年4月,希区柯克获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”。加州大学授予希区柯克名誉博士学位。
1969年执导影片《黄玉》。希区柯克当选为法国文人协会的理事。
1971年,希区柯克荣获法国荣誉军团骑士勋章。为拍摄电影《狂凶记》,希区柯克回到自己阔别多年的祖国。
1972年执导影片《狂凶记》。希区柯克获得金球奖,被哥伦比亚大学授予名誉博士学位。
1975年执导影片《家庭阴谋》。希区柯克的身体开始受到多种疾病困扰。
1978年从春天开始,筹划拍摄影片《短夜》。
1979年3月,希区柯克被美国电影艺术学院授予终身成就奖。健康状况日渐衰退,被迫放弃他所从事的电影工作。
1980年1月1日,英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号。4月28日晚,阿尔弗雷德·希区柯克终因肾功能衰竭,在洛杉矶逝世。6月3日,在英国威斯敏斯特大教堂为希区柯克举行安魂弥撒[7] 

阿尔弗雷德·希区柯克人物轶事

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一些人回忆,少年时期的希区柯克性格十分内向,孤独又害羞,
阿尔弗雷德·希区柯克(图五) 阿尔弗雷德·希区柯克(图五)
也不愿意与更多的人交往,到了中学时代,他的性格才渐渐地变得开朗起来。他自己回忆说:小时候的他对黑暗特别的敏感,而且十分害怕上楼梯,对于他来说,家中楼梯的拐弯处的黑暗里一定有着什么可怕的东西。在中学时代尽管他已经比较喜欢和同学交往了,但是他似乎总是独自一个人品尝和排遣着自己内心的孤独和寂寞。那个时候在伦敦潮湿的街头行走的希区柯克,最喜欢阅读的是各种各样的地图、列车时刻表、旅行手册等。似乎有遥远的生活在召唤着他。
希区柯克家都是天主教徒,在莱顿斯通,乃至整个英国,他们都是少数。他的母亲有着爱尔兰血统,父亲这一支则来自历史悠久的英国天主教教派。
希区柯克曾经告诉过夏洛特·钱德勒,他们家之所以都记得他出生那天是星期天,那是因为这是“我母亲一生中唯一一个不曾去教堂礼拜的星期天”。
希区柯克的母亲十分注意自己的言行举止和衣着打扮,对家务、对自己都始终一丝不苟,受她的影响,希区柯克一直很仰慕戴手套的女士,犹其觉得英格丽·褒曼脱下手套的方式十分性感。
希区柯克的妻子阿尔玛曾经说过:“在一起那么多年,我丈夫从没让我觉得无聊过,我相信没有很多当妻子的能这么说。”
希区柯克很想和克劳黛·考尔白、威廉·霍尔顿、奥黛丽·赫本合作,所以他很羡慕曾经和这些演员合作过的导演比利·怀德,不过,比利·怀德却告诉过他最想合作的演员是加里·格兰特(希区柯克的御用男主角之一)。
希区柯克拍戏时从来不看摄影机取景器。
阿尔弗雷德·希区柯克(图六) 阿尔弗雷德·希区柯克(图六)
希区柯克的很多深色西服其实并非黑色,只是看起来像黑色而已,实际上是一种十分暗的深蓝色,叫‘法国蓝’。
夺魂索》是希区柯克的第一部彩色电影。
怪尸案》是希区柯克为派拉蒙拍的电影中唯一一部没有盈利的影片,它赔了近五十万美元。
希区柯克的妻子阿尔玛早已在1950年入了美国国籍,而希区柯克则一直等到了1955年,在赫伯特·科尔曼在开车送希区柯克去联邦法院时,希区柯克向他解释说:“希区柯克这个姓氏几乎和大英帝国一样历史悠久,要一下子都放弃,对我来说不那么容易,那么悠久的英国历史和传统。但如果我不这么做的话,阿尔玛一定不会原谅我。”
希区柯克最喜欢的画家是保罗·克利,最喜欢的雕刻家是罗丹,他也因能拥有一件罗丹作品而感到骄傲。
希区柯克的御用男主角之一詹姆斯·史都华曾经回忆说:“希区(希区柯克喜欢别人这么称呼他)在马拉喀什的时候,当时天气很热,即使在树荫处也有43摄氏度,但他却几乎从没脱下下过他的深色外套,甚至连领带都没松开过。”
希区柯克曾告诉过他的好友夏洛特·钱德勒,如果他当初没当导演的话,他会成为一名刑事律师。“我对法律的兴趣一直和我对食物的兴趣一样大。或是当个下手重的法官。”希区柯克如是说道。
食物总是频繁的出现在希区柯克的电影中,即使在它看似毫无用处时,也总能帮助确定人物的性格。“对食物的偏好能说明一个人的性格,”希区柯克说,“这一点我总是考虑得十分仔细,我影片中的人物绝不会吃与他性格不符的食物。”
希区柯克和女儿帕特里夏·阿尔玛·希区柯克之间有过一个流传很广的故事:在游乐场里,希区柯克向畏高的女儿承诺,只要她上摩天轮就给她100美元,几个电工和他们开了个玩笑,故意把灯给关了,还假装已经离开,让帕特在上面黑灯瞎火地呆了两三分钟。后来被很多人流传说是希区柯克把帕特留在上面好几个小时,还添盐加醋地把故事编的更加恐怖,认为这才符合希区柯克的性格——事实上这都不是真的,希区柯克从来不是个爱虐待人的人。
许多演员都抱怨过希区柯克在拍戏时不给他们做指导,
《时代》周刊摄影师拍摄的希区柯克的照片 《时代》周刊摄影师拍摄的希区柯克的照片
但加里·格兰特却十分感激他能放手让自己琢磨角色。希区柯克知道格兰特比任何人都更清楚该如何扮演加里·格兰特:“我没有必要指导他,我只要把他放到镜头前就可以了。”
有一次,一个大约7岁的小男孩遇到了希区柯克,问他说:“希区柯克先生,《惊魂记》里的鲜血你是用什么做的?是鸡血吗?”希区柯克答道:“不。是巧克力酱。”小男孩说了声“OK“就满意地走了。
虽然希区柯克的电影总是充满悬念,出其不意,但其实他本人非常不喜欢意外,哪怕是善意的惊喜,因为这会令他觉得自己对事情失去了控制力。
终生都在包装悬疑
1979年8月13号,他80岁生日的时候,朋友们为轮椅上的希区柯克庆生,这个时候他突然从轮椅上站了起来说:“这个时候我最想要的是一个包装精美的恐怖。”[11] 

阿尔弗雷德·希区柯克个人生活

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阿尔弗雷德·希区柯克家庭生活

1899年8月13日,希区柯克出生于伦敦东部的莱顿斯顿,是蔬菜水果店老板威廉·希区柯克与妻子爱玛的第三个孩子,其全名为“阿尔弗雷德·约瑟夫·希区柯克”。
1914年12月12日父亲威廉·希区柯克去世。
1942年9月26日,希区柯克的母亲在英国去世。
1943年1月4日,希区柯克的哥哥威廉在伦敦去世。

阿尔弗雷德·希区柯克感情生活

1921年,在拉斯基明星公司工作期间认识了电影剪辑师艾尔玛·蕾维尔。
1926年12月2日,希区柯克与艾尔玛结婚。
1928年7月7日,女儿帕特里夏·希区柯克出生。

阿尔弗雷德·希区柯克轶事趣闻

灵感来源
希区柯克电影的一个特点是喜欢使用交通工具,这同他幼时经常跟作生意的父亲去拜会船长们,从而养成对地理和旅行的兴趣是分不开的。希区柯克家附近有一座法院,他常常去那里旁听谋杀案的审理,形形色色的谋杀故事为他日后的创作提供了生动而丰富的素材。[5] 

阿尔弗雷德·希区柯克主要作品

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阿尔弗雷德·希区柯克导演电影

年份
中文片名
外文片名
备注
1922
第十三号
Number Thirteen
未完成
女人对女人
Woman to Woman
助理导演
1923
永远告诉你的妻子
Always Tell Your Wife
联合执导
白色的阴影
The White Shadow
助理导演
The Pleasure Garden

  
1925
The Blackguard
助理导演
普鲁特的堕落
The Prude's Fall

  
Pleasure Garden

  
1926
The Mountain Eagle

  
The Lodger

  
伦敦雾的故事
The Story of The London Fog

  
1927
Downhill

  
The Lodger
兼任编剧
The Ring
兼任编剧
1928
Easy Virtue

  
农夫的妻子
The Farmer's wife
兼任编剧
Champagne
兼任编剧
1929
The Manxman

  
Blackmail
兼任编剧
1930
爱尔斯特的呼声
Elstree Calling

  
裘诺和孔雀
Juno and the Peaco
兼任编剧
Murder
兼任编剧
1931
The Skin Game
兼任编剧
Rich and Strange
兼任编剧
1932
第十七号
Number Seventeen
兼任编剧
Lord Camber's Ladies

  
1933
Waltzes from Vienna

  
1934
The Man Who Knew Too Much

  
1935
The Thirty-nine Steps

  
1936
The Secret Agent

  
Sabotage

  
1937
Young and Innocent

  
1938
The Lady Vanishes

  
1939
Jamaica Inn

  
1940
Foreign Correspondent

  
Rebecca

  
1941
Mr. & Mrs. Smith

  
Suspicion

  
1942
Saboteur
兼任编剧
1943
Shadow of a Doubt

  
1944
Aventure malgache

  
Lifeboat

  
Bon Voyage

  
1945
Spellbound

  
1946
Notorious
兼任编剧、制片人
1947
The Paradine Case

  
1948
Rope
兼任制片人
1949
Under Capricorn
兼任制片人
1950
Stage Fright
兼任制片人
1951
Strangers on a Train
兼任制片人
1953
Confess
兼任制片人
1954
Rear Window
兼任制片人
Dial M for Murder
兼任制片人
1955
The Trouble with Harry
兼任制片人
To Catch a Thief
兼任制片人
1956
The Man Who Knew Too Much
兼任制片人
The Wrong Man
兼任制片人
1958
Vertigo
兼任制片人
1959
North by Northwest
兼任制片人
1960
Psycho
兼任制片人
1963
The Birds
兼任制片人
1964
Marnie
兼任制片人
1966
Torn Curtain
兼任制片人
1969
Topaz
兼任制片人
1972
Frenzy
兼任制片人
1976
Family Plot
兼任制片人

阿尔弗雷德·希区柯克导演电视剧

首播时间
中文片名
外文片名
备注
1955
Alfred Hitchcock Presents
兼任制片人
1962
希区柯克长篇故事集
The Alfred Hitchcock Hour
兼任制片人、编剧

阿尔弗雷德·希区柯克编剧作品

上映时间影片名称导演
1923
  
Woman to WomanGraham Cutts
1924White ShadowsGraham Cutts
1943天长地久爱德芒德·古尔丁塞德里克·哈德威克
2006GasSylvie Bolioli

阿尔弗雷德·希区柯克参演电影

阿尔弗雷德·希区柯克参演电视剧

阿尔弗雷德·希区柯克其他作品

上映时间片名备注
1923Woman to Woman编剧、美术设计、副导演/助理导演
1924
  
White Shadows编剧、剪辑、艺术指导、美术设计、副导演/助理导演、布景师
1941今晚的目标剪辑

阿尔弗雷德·希区柯克所获荣誉

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阿尔弗雷德·希区柯克获奖记录

奥斯卡
  • 1968    欧文·撒尔伯格纪念奖    (获奖)    
  • 1961    最佳导演    惊魂记    (提名)    
  • 1955    最佳导演    后窗    (提名)    
  • 1946    最佳导演    爱德华大夫    (提名)    
  • 1945    最佳导演    救生艇    (提名)    
  • 1941    最佳导演    蝴蝶梦    (提名)    
金球奖
戛纳电影节
  • 1956    金棕榈    擒凶记    (提名)    
  • 1953    电影节大奖    忏情记    (提名)    
  • 1946    电影节大奖    美人计    (提名)    
艾美奖
威尼斯电影节
  • 1955    金狮奖    捉贼记    (提名)    
电影旬报奖
  • 1948    最佳外语电影    深闺疑云    (获奖)    
美国导演协会
  • 1968    终身成就奖    (获奖)    
  • 1960    杰出成就奖    惊魂记    (提名)    
  • 1959    杰出成就奖    西北偏北    (提名)    
  • 1958    杰出成就奖    迷魂记    (提名)    
  • 1957    杰出成就奖    擒凶记    (提名)    
  • 1957    杰出成就奖    怪尸案    (提名)    
  • 1954    杰出成就奖    后窗    (提名)    
  • 1954    杰出成就奖    电话谋杀案    (提名)    
  • 1951    杰出成就奖    火车怪客    (提名)    
圣塞巴斯蒂安国际电影节
  • 1959    银海贝奖    西北偏北    (获奖)    
  • 1958    银海贝奖    迷魂记    (获奖)    
美国电影艺术学院
  • 1979    终身成就奖    (获奖)    
芬兰影艺学院奖
  • 1984    最佳外语片导演    (获奖)    
美国金桂冠奖
  • 1971    最佳导演制片    (获奖)    
美国电影评议会
  • 1970    最​佳导演    黄宝石    (获奖)    
纽约影评人协会奖
  • 1938    最佳影片    贵妇失踪案    (获奖)    
  • 1938    最佳导演    贵妇失踪案    (获奖)    

阿尔弗雷德·希区柯克社会荣誉

1968年加州大学授予名誉博士学位
1971年荣获法国荣誉军团骑士勋章
1972年被哥伦比亚大学授予名誉博士学位
1980年1月1日,英国女王伊丽莎白二世授予爵士封号

阿尔弗雷德·希区柯克作品特点

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悬念
希区柯克签名图片 希区柯克签名图片
希区柯克认为,骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候,有时,当光天化日之下,我们和正常、友好的人在一起时,也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处,总有一种莫名的焦虑,一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时,希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题,以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。[12] 
希区柯克有个著名的例子:两个人走进一个屋子,坐下来谈话,突然桌子底下的炸弹爆炸了。这个过程提供给观众惊奇。相反,如果在他们走进屋子前,观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子,接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹,仍然坐下来谈话。--那么整个过程叫做悬念。所以,希区柯克一向都预先将答案告诉观众,最著名的是《迷魂记》中,朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示,在当时曾引起过许多争议,因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后,观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样,《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露,然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。
希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段,故意将车在泥潭中停留片刻;《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景,都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理,比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁--如此打碎观众的期待,在银幕上是非常罕见的。
中产阶级男士
希区柯克擅用清白的中产阶级男士无端卷入国防、间谍、谋杀等事件阐述他一贯的道德辩证立场。在最登峰造极的杰作《西北偏北》,Cary Grant 原本只是一位多金的生意人,却因为招了一下手,自己就被两位穿西装的男人绑架架走。注意这一位角色依然担忧他母亲的这行为,彷佛在他遇见金发女郎 Eva Marie Saint 之前他从未有过男女感情生活,完全被势力庞大的家族占住大半时间。
金发女郎情结
据说希区柯克七岁时,在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件,他对此事一直记忆犹新,但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过,有一点可以肯定,他对女演员有着固定的、独特的审美趣味,使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词,而且从任何一方面看,都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准:美艳不可方物、富有幽默感,甚至一样的体型与心理形象--外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质,甚至垂在耳边的发式,当然还有最重要的一点--都是金发!而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。
在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中,希区柯克影片中充斥着金发女郎,首先是凶手一连杀死八个金发女郎,男主角的妹妹也是其中之一,于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧,不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片,希区柯克都会起用金发女子作为女一号。《艳贼》中蒂比·赫德伦的出场堪称经典,影片开头始终不见她的容颜,只见她一头乌发,等她回到酒店住处洗头时,我们才惊奇地看到水正渐渐变黑,而她--蒂比·赫德伦--希区柯克最后的一位尤物露出她美丽脸蛋的同时,也露出了她金黄色的秀发。
麦格芬
阿尔弗雷德·希区柯克(图七) 阿尔弗雷德·希区柯克(图七)
这是希区柯克作品最独特的词汇,这个字眼来自于他最爱说的一个故事:一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人,他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹,就问那是什么,乘客答:“麦格芬。”“什么是麦格芬?”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊,这么说,也就没有麦格芬了。”--由此看出,麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物,但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。
三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端,在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开,但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中,有一个最为典型的“麦格芬”--那个叫做凯普林的间谍根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念,他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线,比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件,比如《后窗》中的推销员谋杀案。
罪孽转移法
在《房客》中,他首次运用了“罪孽转移法”,虽然房客最终是无辜的,但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象,尽管如此,观众仍然始终希望他逃脱,而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多,而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后,观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安,尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里,诺曼在将汽车沉入河底时,希区柯克故意让汽车停顿一会儿,从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中,变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中,观众几乎一致希望他找到。
在“罪孽转移”的同时,希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者,后来发现他是个恶棍,但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里,希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。
楼梯与阴影
如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛,是希区柯克最擅长的,而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时,希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西,包括他们认为的:当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时,观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时,显得阴森恐怖,但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多,比较著名的如在《讹诈》中,爱丽丝随克劳上楼时,在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里,《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩;《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力;《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时,在上楼梯时,反复切换的特写,几乎令人窒息——因为你无法了解将要发生的事情。
窥视
阿尔弗雷德·希区柯克(图八) 阿尔弗雷德·希区柯克(图八)
有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄,是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前,我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现,就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样,窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中,往往运用窥视的镜头角度来反映事件,从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。
后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品,他显然认为每个正常人都有偷窥他人隐私的欲望。在影片的一开始,观众就被处于一种窥视者的角度,因为杰弗腿部的受伤,他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家,镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来,窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐,许多正常人都会产生这样的一种观看情感。
在《惊魂记》中,影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景,然后慢慢推进一扇半掩的窗户内,我们的眼神偷偷潜入一家旅社,玛莉安戴着胸罩半裸地躺在床上,看着没穿上衣的男主角,男主角背对着观众,他们旁若无人般地谈情说爱,希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给我们,也让我们不自觉的成为了窥视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里,诺曼·贝兹偷窥更衣的玛莉安,也是不动声色就把赤裸裸的欲望表现了出来--甚至这种欲望是观众所有的。
线索道具
利用情节来制造悬念时,道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”,并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中有无处不在的“R”字图案,以及《擒凶记》中的那个音符(希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境)。有时,希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景,比如《美人计》中的酒瓶,早在片头的酒会上,希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样,将开场安排在鸟店中。
绳索》是运用道具最为经典的影片,影片中的绳索是杀死大卫的工具,又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母,以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具,同时也包含着深刻寓意--扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样,《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状--那也是影片中用来杀人的工具,变态杀人狂罗斯克利用领带杀人;而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众;警官奥斯福德的领带其实也是一样的,从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命狂凶》还有一个最重要的线索道具--罗斯克剔牙用的胸针。从一开始,镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯,最后这个道具引发了影片的高潮。
其它比较著名的道具有《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机,以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙--这些都在推动情节上起到了微妙的作用。
婚姻危机
阿尔弗雷德·希区柯克(图九) 阿尔弗雷德·希区柯克(图九)
希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满,但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中,就开始对婚姻进行了全面的反讽;《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情,最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇,也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕,爱与恨的表现只在一线之间,而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影;《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端,以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步;而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实;《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。
希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸,《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻,在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕,而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的,在丈夫被怀疑有罪的期间,妻子也始终支持他,呈现出最令人感动的家庭场景--但即使是如此,生活的压力最终令妻子精神崩溃,自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的,就像在《农夫的妻子》里说的:婚姻生活就像一个蒸汽压路机,压扁了男人的希望和女人的喜悦。
黑色幽默
希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”,其中最残酷的一次出现在《夺命狂凶》中,罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景,起初他被死尸“踹”了一脚,然后用来撬开死尸手指的刀被折断--这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中,还能发出一丝笑来。
》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面,发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后,米兰妮来到小镇酒吧,可是没有人相信。大家在灾难来临时,还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前,她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑,但谁会预料到不久之后,鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。
性虐待
看希区柯克电影的表面,似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际,但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎,你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去,偏偏她们都打扮得时髦体面。
希区柯克作品中的男女主角几乎无一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对,玛尔尼因为误杀了水手嫖客,而终身背负性受虐感;而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。
《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引,而他是一个极度恐怖的连环杀人案的疑凶。从此以后,希区柯克的金发女郎们便对危险人物乐此不疲,《爱德华大夫》里英格丽·褒曼格里高利·派克的爱慕远不止因为后者英俊的面貌,而是从心理深处对危险(虐待)的渴求,就好像《鸟》中蒂比·赫德伦会无缘无故走上危险的阁楼一样。
当你仔细去观看希区柯克作品时,你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的,这是施虐与受虐最基本的表现。
蒙太奇
阿尔弗雷德·希区柯克(图十) 阿尔弗雷德·希区柯克(图十)
希区柯克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪辑风格,例如《西北偏北》、《惊魂记》、《》。
蒙太奇剪辑风格就是运用一连串短时间的镜头(通常都是特写镜头)快速剪辑起来,制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。
西北偏北》:Cary Grant 单独一人被诱骗到广阔的玉米田,从高空临下拍摄的镜头中,公车从远处缓缓驶来,下车的男主角在画面中只是一个小点,显的渺小与彷徨,接着是关于他的镜头以及他的主观镜头互相剪辑;再来则是他遭到飞机喷洒农药攻击,全部过程被拆解成 Cary Grant 他一人以及飞机的互相剪辑;最后则是 Cary Grant 发现到远方来了一辆大卡车,他诱使飞机撞上那辆大卡车,将观点转移到经过的路人,趁此时大家都不注意的时候 Cary Grant 偷开走另外一人的轿车。此段落不仅是电影语言的经典示范,并已收纳进无数本电影教科书中当作范例。
惊魂记》(浴室谋杀案):Janet Leigh 在浴室内淋浴,整个过程被拆解成浴室内的不同物品并且用不同角度拍摄。例如淋浴用的莲蓬头,可以用水平的角度拍摄它,也突然可以用超级仰角的角度让莲蓬头对着摄影机的方向喷水。Janet Leigh 的人体也被选择性拍摄,不仅制造出她独自一人浑然忘我的情境,当然也避免过度拍摄裸露的人体导致引起电影检查的麻烦。突然浴室门被打开,一把刀的特写出现,然后摄影机从 Janet Leigh 的角度拍摄到防水塑胶布后面的人影,预告接下来的谋杀。整个谋杀过程也被拆解成动刀的动作跟 Janet Leigh 惊吓吼叫的特写,
希区柯克图片集
希区柯克图片集 (40张)
最后结束在血水流向出水口的特写画面。
《鸟》:一群人躲在餐厅里面,望着加油站那边遭到鸟群攻击的段落。由于汽油不慎流出,餐厅里面的人顺着汽油的流向产生出“餐厅里面的人”以及“餐厅里面的人的主观镜头”互相剪辑,最后结束在一不知情男士为了点香烟不慎将流出来的汽油点燃,导致加油站大爆炸的画面。

阿尔弗雷德·希区柯克人物评价

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希区柯克是电影导演的龙头之一,早期拍摄的无声影片为英国电影艺术行业做出了巨大贡献(东方网评)[16] 
希区柯克所贡献给电影艺术的,不仅仅是纯电影的技巧,他始终把观众放在第一位,因此他所控制的不仅是影片,还有观众的注意力,他擅长利用人的心理,在影片中加上悬念,借以使银幕下的观众“身临其境”;他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达,又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典;其影片还有哲学性,很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱;希区柯克的电影,是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体,因此他名正言顺地被称为“电影界的弗洛伊德”、“恐怖大师”(网易评)[17] 
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